鮮血的滴落，滋味的變化，食慾的昂揚，碰觸的快感......染有紅墨水的澄清液體，灌升教堂與房廊的方格地磚，如往泳池注入深水，如往枯井灌既清泉，如讓市井中不夠愉悅的地段生育率激增......

    以上連視覺還是嗅覺都無法定義的鬧鬼幻象，讓范寧條件反射般地腳下挪步，立馬從這個隔間換到了另一個隔間。

    眼前的石牆上還是懸掛着「緋紅兒小姐」。

    腳底輾轉騰挪間重複了幾次場景，范寧意識到這是一種以知識層面為主的侵染。

    隱知的危險有瞬時的衝擊力，也有持續的後續污染。

    單論前者，當某些危險隱知被接受時，人的認知就如同被「從高到低」扔下砸落，這也就是為什麼那些位格太高、或完全顛覆了已有認知的未知知識，會瞬間把人的神志摔得崩潰粉碎的原因。

    而規避傷害的一個最有效方法，就是找到一片「已有一些理解」的墊護高地，使認知墜地的「高度差」或「衝擊力」沒那麼強。

    結果范寧還真找到了。這不是第一次，他曾經見過這幅畫作中的女子像，在本來已經有了部分遺忘的某場夢境中。

    來自「焚爐」的先驗性啟示！

    那夜在指引學派「火花場」里，自己依次見到的和器源神有關的啟示畫面。

    最先是和「災劫」有關的「黑白海報」啟示，然後馬上就是這幅赤紅色教堂拱廊背景前的女子像......最後，還有自己光顧最多的啟明教堂。

    畫作「緋紅兒小姐」和見證之主「紅池」及愉悅傾聽會有關？

    或許是「凝膠胎膜」的抗性作用，或許是找到了認知的緩衝，當曾經黑幕覆蓋的不定感消失，闖入的未知形象又得以初步理解時，這幅畫作也消失了，至少暫時消失了。

    那麼按照神秘領域的基本原則，就暫時不要過度追問思考，如果一個古怪事物走了還去糾結它為什麼走，那大概率是想讓它再回來找自己了。

    於是范寧看到牆上原本掛的是一幅極其複雜的圖紙，再過幾秒，當他的注意力從驚怖中徹底抽離時，他發現這些隔間還遍佈着各種動植物標本、儀器機械、瓶瓶罐罐和圖書紙張。

    「調和學派的秘密研究場所？」

    情況似乎和此前圓形建築內相似，但隨着范寧走近打量，他發現兩者截然不同——

    圓形建築內的物件是年代久遠、風化嚴重，沒有一點實質性的物質殘留或看得清的文字載體，而則這邊恰恰相反：圖書紙張太多，怪異的存放物質太多，信息量太大，內容太雜，以至於都不知道從哪裏入手閱讀了！

    這不算壞事，因為范寧當下最急切想知道的，就是這些密教徒預留的移涌折返路徑在哪。

    這個信息具備公用性質，必然算不上什麼核心秘密，充其量就是混雜在這些繁雜事物中，對於不熟悉的人來說找尋出來可能費點時間，但總好過是徹底荒蕪一片，什麼事情都靠猜和亂跑。

    「耗材物資進出記錄？」

    范寧一連拿起了手邊四五本筆記本，紙張並未有明顯的歲月痕跡，文字有古霍夫曼語和圖倫加利亞語兩種，上面的成片數字似乎都是些維持「密教日常運轉」的邊緣工作枱賬，他甚至一連看到了「鎊」、「先令」甚至是「便士」的單位符號。

    很顯然，不管是官方組織還是密教團體，其發展運行也無法與現實社會脫鈎分離，只不過這種錯位的現實感，還是讓他產生了一種翻看公司財務報表的錯覺。

    「怎麼還有以『人』為單位的？」這所謂的耗材記錄本又被范寧翻了幾頁。

    】

    沉吟片刻後，他將其放下。

    得找點提綱挈領的重點信息。

    稍稍理了理思緒後，范寧還是走前幾步，將目光投到了牆上那張複雜的巨幅圖紙上。

    把環繞周邊的稠密文字和符號圖示在腦海中刨掉，剩下的主體框架是個直角三角形⊿。

    「地圖？」他眼神先是亮起，然後又流露出思索之色

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