之一而已，說道：「你知道我並沒有參與到《越獄》具體單集的拍攝和製作，只去了片場幾次。不過我們是全集預訂，所以一開始的時候，大家圍着一張桌子，拿着劇本、分鏡頭劇本，討論應該怎麼拍，什麼風格、什麼節奏……」

    《越獄》在伊利諾斯州朱麗葉特市州立監獄實景拍攝，闖多年的老監獄了，米勒記得神奇揚來了片場4次，還笑說「比雷克島還要風景優美！」

    「我的工作就是框定一下這些方面，提供意見解決疑問，幫助4個導演24集的風格統一；到了後期製作的時候，我跑了一下剪輯室。然後這個夏天來到了宣傳階段，我就坐在這裏了。」王揚說着笑了笑，看着女記者，攤手道：「其實我在劇組一直都很輕鬆，能和這麼多優秀的人共事，真是一個愉快的過程。」

    「你怎麼去定義這部電視劇？」納蒂婭隨之笑問了句，這個問題已經被問過很多次了，在聖地亞哥動漫節上面《越獄》主創們都說過不少，不過她要聽神奇揚再親口說一遍。

    王揚聞言想起了在剪輯室看的、即將要播放出街的《越獄》，相比腦海中的版本，有了很多、很大的不同。首先要弄明白《越獄》吸引人的地方，為什麼會好看，簡單來說就是……他對女記者笑道：「緊張、刺激、聰明、酷。」

    事實上，它的核心就是兩個方面，經典的「戰友情誼」和「死刑危機」。

    後者並不特定邁克爾一斯科菲爾德哥哥的死刑危機，而是包括了每一集不停出現的新危機，每個人物面臨的新危機，在這方面和《24小時》是一樣的扣人心弦的危機出現、營造着緊張的氣氛和懸念，危機帶來了解決、情節發展和，然後又一個新危機登場。

    那麼為什麼不好看？

    不好看是因為很多地方太羅嗦，肥皂劇一樣地拿過多的人物過去來注水，甚至是矛盾蹙腳，這自然和邊拍邊播有關係，觀眾的反響讓編劇們一驚一乍，把精力花到了非重點地方，哪個人物似乎受歡迎了就硬是把戲份給他，缺乏了最核心的「越獄方案」層次，當邁克爾斯科菲爾德用完了不多的層數，新危機就會越來越無力。

    「動人心魄，讓人離不開電視機一秒你會感到喘不過氣……」

    這就是他真正在做的工作，一目了然地看清了這套劇集的優缺點，再和劇組主創們一起把優點放大，把缺點彌補、刪除，令劇集「變得」更精彩。這個版本沒有了那些肥皂劇的注水，增加了逃獄行動的層次，在每一集中都有2個以上小危機，結尾時大危機，更加的緊張緊湊少看一秒都不行。

    但減少並不代表全部沒有了人物回憶，倒敘過去這種手法除了拖時間，就是為了塑造人物和交待現在，塑造人物為了「戰友情誼」。

    菲爾南多……蘇克雷、t-bag……這些一起參與逃獄的囚犯角色必須要讓觀眾們喜歡，願意在熒屏上看到他們的面孔，故事才能進行、收視才能高。所以這幫人要和邁克爾一斯科菲爾德有着或讓人感動、或讓人痛恨的關係。

    想要觀眾喜歡這幫犯罪分子，原版里的處理是把他們都刻畫成了「清白無辜」、「迫於無奈」，或者輕微違法的人，就算重罪犯也給他們找理由。但是無論如何一個輕微違法刑期只刺不多的犯人非要越獄，無論什麼理由都是刻意牽強最明顯的就是「洗衣胖子」、退伍軍人，甚至是蘇克雷，真有這種情況，他們根本不會對越獄有任何興趣。

    就算逃了出去，他們的家人愛人也不會接受只會罵一句：「愚蠢！」

    這是最致命的一點，永遠不要低估觀眾的智商。這個方面要解決非常困難，犯人不一定都是「內在好人」、足夠說服力的越獄理由……

    其實這和「死刑危機」是有關聯的，一眾不願意越獄的輕刑犯改變立場，這個過程提供了很多危機和解決。但只要把劇情上的危機類型轉到其它方面，不要那些人爛俗的女友背叛、女兒重病，就不會有這麼多牽強的人物：另一方面重罪犯可以忤悔可以不懺悔，關鍵是要將其徹底處理成「危機人物」而不是藉斷絲連的「戰友」。

    那個角色起到了他的威脅、帶來了合情合理的危機，比帶來讓觀眾無法說

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